101本摄影书见证跨越三个世纪的外国摄影家们如何凝视中国

101本摄影书见证跨越三个世纪的外国摄影家们如何凝视中国

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　　参与讨论的嘉宾认为，因其丰富性，此次展览是近年来摄影界最重要的展览之一。大家对于此次展览的主题、形式和内容给予高度评价。

　　广州美术学院视觉文化研究中心教授邓启耀表示，由于观看者文化背景、身份和立场的不同，观看的结果是不一样的。通过外国摄影师们的摄影，我们可以看到差异，可以看到那些被我们忽略掉的东西。

　　广州美术学院艺术与人文学院副教授吴杨波表示，“凝视”是一个永远在进行的动作。在展场里，不单是摄影师在凝视过去的时空，观众也在凝视摄影师呈现的时空。就像重屏一样，它是多层的、套叠的关系，包含了无数的可能性。

　　广州美术学院跨媒体艺术学院副教授何汉明表示，摄影本身有一个很重要的作用就是记录，记录社会在历史进程中的各种切换、选择和演变。此次展览的展品都是以书的方式呈现。在电子媒介盛行的今天，又回归到用书的方式去展示摄影作品，非常值得研究。

　　广州美术学院教授李公明指出历史图像学研究的重要性：“从历史学研究的角度来谈，摄影照片是一个非常重要的归档资料。当我们把历史照片作为一个文献资料来研究时，还应该想到它在传播中的各种的历史语境。摄影书把传播语境范围扩大，带进来更多复杂的因素，所以摄影书本身也是摄影史和出版史、传播史的对象。因此，近年来我们不断提倡历史图像学研究。作为历史学研究里的重要组成部分，它能够开拓的历史研究领域非常广泛。”

　　摄影家曾翰表示，每一种图像生产到传播，背后都有一套相应的机制和动因，而这个展览呈现的图像历史，和真实的历史到底是什么关系，是值得大家去思考的：“凝视所呈现了大量的日常生活，没有特别多的明星、伟人或重大历史事件，这恰恰是我们视角里面所缺失的东西。通过外国人的观看，回过头来想，我们自己的生活到底是什么样？这是大家很少去想的事情。这个展览最有趣的是让我们看到不同类型的外国人对于中国的凝视，最后得到一个凝结的结果，让它组成这个脉络上的图像历史。”

　　中山大学传播与设计学院副研究员、博士后郑梓煜从“看与被看”的角度表示应该理性对待历史：“历史像地质考古一样，一层一层的叠加在上面。我们在影上书房看到相对完整的观看中国的历史目光，他们变成一种物质化的存在。而今天这个展览，我们能够对这种观看获得更加综合性的视野。我们有观看的主体性，也有研究的主体性。而这个过程当中，不要动则被冒犯，也不要动则被感动，而是有一个更加理性的视角去对待历史的遗存。”

　　广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌表示，“外国人眼中的中国”不仅仅是给我们带来珍贵的照片或者是珍贵的书籍，更多的是一种在学院里面应该展开的研究，尤其是与内外视角交互的学术研究有密切的关联。

　　他指出有三点：遵义艺考、这是非常具有现实意义的命题，值得我们从历史到当下不断地拓展，从视觉以及文本的研究上面不断地展开和深度的挖掘。随着自我形象的认知不断推高，重新挖掘历史的自信心和文化的自信力非常必要，同时要把自信心建立在内外交互的视角底下；第二，重视摄影。如何通过摄影认知中国，包括博览会、视觉形象等等都会影响外界对于一个国家，对于这个国家的人的一种整体认知；最后，展览是一个科学知识的呈现，也要警惕展览当中的霸权话语。所以我们如何在现实的空间当中，既呈现知识，同时又带有一种多元声音和相对客观的思考，是当下的美术馆空间实践当中要考虑的问题。

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