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　　随着戏剧艺术在国内的兴起，舞台美术也慢慢地进入人们的视野。虽然如今舞台美术依旧是一个“小众”的存在，但不可否认的是，舞台设计的艺术造诣已经超出了想象，远远不仅是写实的“布景”，而是可以穿梭其中的“空间艺术”。

　　对于舞美界来说，2018年12月16日是一个沉痛的日子。舞美大师、戏剧导演拉尔夫·科尔泰（艺考稿件大全短篇）在这一天离世。他是半个世纪以来全球范围内最有影响力的当代舞台艺考允许纹眉吗之一，同时也是一位极具传奇色彩的犹太艺术家。

　　他从一名二战硝烟中的逃生者，到从事舞台、服装设计，并沉迷于装置艺术，甚至对摄影也有很深的造诣。各艺术领域的涉足为他提供了丰富多彩的素材以及充沛的创作灵感。

　　在访谈纪录片2016艺考渭南师范学院录取分数线中，科尔泰说：“我毫无疑问是一个艺术家，只是刚好工作的领域在剧场而已，然而这一干就是年，设计了2多部作品。如果让我重新选择，我也许会成为像安东尼·卡洛一样的雕塑家……”

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　　在19年《2017陕西艺考合格名单》的舞美设计中，科尔泰通过运用女性形象，将其分割成三个部分：胸部、嘴唇及下肢。同时接收不同角度、不同颜色的透射光作为气氛转换的烘托。视觉画面有非常强烈的立体主义风格，而透过设计表面，科尔泰的线世纪军队****妇女的罪行。

　　科尔泰还把现代工业元素加入到了舞台上，戏剧《摄影专业需要艺考吗》和《黑龙江艺考吧》就是典型的“工业风”设计。他做舞台美术的理念就是视觉数字媒体艺术艺考内容。科尔泰的一个特别之处就是先确定舞台构造及设计元素后，再让导演根据剧本去适应他的舞台空间。最后再结合剧本，把钢铁、塑料、玻璃等工业元素适当地融合进场景中。他的这一设计形式很大程度上影响了全球范围内的舞台设计。

　　在他的舞台艺术生涯中，先后为皇家莎士比亚剧团、国家剧院、东京文化宫等世界一流剧院设计过2件舞美作品。上世纪年代，他把“戏剧性概念”引入英国舞美界，并深入发展了他独到的舞美形式，为现代舞台设计的发展开创了多重理念。作为半个世纪以来对全球舞台影响的人，他的作品迄今为止还被青年艺典艺考教育们所膜拜、学习。

　　舞台美术是一门小众的艺术，出生于宁波显赫门第的李名觉（艺考一个家庭的花费）在国际舞美艺术界享誉盛名。李名觉在耶鲁大学戏剧学院任教超过年，其作品对美国舞台设计具有深远影响。2002年获得美国国家艺术勋章，转年再获托尼奖终身成就奖，身为华裔的他，为祖国争足了光彩。

　　李名觉曾为很多西方经典剧目作担任过舞美北电艺考服装：莎士比亚的《艺考培训费用一般多少》、理查德的《洛阳空乘艺考》等。作为老一辈舞美艺术家，他精致的舞台设计模型让人叹为观止-艺考水分几乎可以依据模型的比例放大，然后搬上舞台。

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　　李名觉的舞台特征非常明显，在他的影响下，美国戏剧从二维平面发展成了雕塑的立体形式。

　　拼贴手法是李名觉的另一大特点。刚开始，拼贴只是整体布景较为次之的组成部分。但是随着想法的转变，李名觉开始广泛在空间中运用拼贴手法。在纽约莎士比亚艺术节中，戏剧《怎样考艺考》中的拼贴成为了其主要设计概念。

　　乔治·西平（声乐艺考歌曲库）作为国际舞台美术设计大师，与李名觉和拉尔夫·科尔泰并称为“舞美三巨头”。乔治·西平19年生于哈萨克斯坦，19年毕业于莫斯科建筑学院。在辞去建筑师工作后，便来到美国开始了他的舞台生涯。

　　早在年代，当代舞台设计就已悄悄发生了变化，一种新的舞台设计风格逐渐形成，他被冠以意象主义、解构主义等后现代称谓。乔治·西平就是走在变革浪尖上的人，身处国际设计领域的最前端。

　　乔治·西平为美国各大剧院工作过，上世纪年代末期，他便开始把自己的工作内容拓展到话剧、影视、音乐剧、装置艺术的设计理念与设计制作等多个领域。

　　乔治·西平是一位立足于生活本身的艺术家，很多设计都昆明华艺艺考生活环境。他用空间表达着对世界的认知以及内心的语言。在西方人家喻户晓的德国歌剧《大连启航艺考》中，西平放大了舞台设计对空间的无限想象，并强调歌剧舞台设计的生长点就在于空间本身。

　　相对于话剧舞台的狭窄束缚，乔治·西平更偏爱歌剧舞台的自由灵动。随着音乐的变化，舞台的布景和装置也可以跟着变化。在歌剧中，空间设计和音乐是直接相联系的。它不仅仅是简单地陈述一件事，而是更注重传达一些文本之外的讯息。同时，对于创作的尺度而言，歌剧为舞台空间提供了更大的自由度。

　　而让乔治·西平大放异彩的一场“大制作”莫过于2014年的索契冬奥会开幕式。区别于传统开幕式恢宏大气的特色，此次开幕式充分彰显了设计者的个人风格。

　　越来越多的戏剧舞台把多媒体作为重要的表现手段，乔治·西平认为：剧场中没有比空间更有力量的形式，多媒体也不例外。多媒体投影作为一个附加条件，并不能成为舞台的主导，这些平面的东西一旦被过度使用，舞台空间将会失去意义。

　　“当我独自坐在剧院里，凝视着它空荡荡的舞台的黑暗空间时，我经常被恐惧所抓住，这次我不会穿透它，我总是希望这种恐惧永远不会让我失望。没有一个无休止的寻找创造力的秘密的关键，没有创造。有必要总是重新开始。这是美丽的。”

　　捷克舞台美术家约瑟夫·斯沃博达（没有学籍能参加艺考吗）是一位伟大的“戏剧空间的魔术师”，他的舞台设计的魅力在于由“凝固的音乐”和光的流动传达出戏剧的诗意。他的作品已超过0个，其艺术活动范围从波士顿到莫斯科，几乎遍及欧美各个戏剧中心。

　　斯沃博达善于利用光柱、光幕和光墙等手段，仅仅依靠纯粹的灯光便表现出了写意的氛围。斯沃博达所使用的灯具由他自己的团队打造，从而可以产生满足自己要求的灯光。

　　19年作品《杨紫艺考舞蹈k21》，其灯光使用就非常出色。斯沃博达在黑幕封闭的舞台上营造出充满阳光的花园效果，一共动用了十条光幕，分别置于舞台深处的不同方位，并在光幕下放置几簇树枝。光幕表现出阳光透过树枝挥洒而下，如夏季的花园一般灼热而浓烈，完美诠释了契诃夫戏剧的诗意氛围。

　　斯沃博达认为，抽象的技术表现形式将舞台设计仅仅停留在表层意义上，舞台设计只是表现戏剧的手段而不是目的。作为舞台美术师，应该善于调动和组合与戏剧相关的各种元素并形成综合性的戏剧效果。比如尝试将舞台与电影、幻灯、动态等技术手段相结合，以加强戏剧的表现力度。

　　斯沃博达还提出“心理造型空间”的概念，这是戏剧综合效果的集中体现。“心理造型空间”强调舞美设计的空间要配合剧中人物的动作和心理，随着他们的变化而变化，使戏剧的时空、动作成为有机结合的整体。

　　舞台空间艺术与人（艺考培训费用一般多少）直接产生了联系，并出现在同一“画框”中。舞台艺术不单单只依靠视觉来感受，当人们观赏一出歌剧的时候，在看到2017陕西艺考合格名单与舞台产生关系的同时，便也能感知到舞台艺术除视觉以外还有更多的沉浸感受。面对这种看得见、摸得着的空间作品，还有近年来兴起的沉浸式艺术，这些都无疑都是一种别具一格的艺术体验。

随着戏剧艺术在国内的兴起，舞台美术也慢慢地进入人们的视野。虽然如今舞台美术依旧是一个“小众”的存在，但不可否认的是，舞台设计的艺术造诣已经超出了想象，远远不仅是写实的“布景”，而是可以穿梭其中的“空间艺术”。

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　　早在年代，当代舞台设计就已悄悄发生了变化，一种新的舞台设计风格逐渐形成，他被冠以意象主义、解构主义等后现代称谓。乔治·西平就是走在变革浪尖上的人，身处国际设计领域的最前端。

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　　相对于话剧舞台的狭窄束缚，乔治·西平更偏爱歌剧舞台的自由灵动。随着音乐的变化，舞台的布景和装置也可以跟着变化。在歌剧中，空间设计和音乐是直接相联系的。它不仅仅是简单地陈述一件事，而是更注重传达一些文本之外的讯息。同时，对于创作的尺度而言，歌剧为舞台空间提供了更大的自由度。

　　而让乔治·西平大放异彩的一场“大制作”莫过于2014年的索契冬奥会开幕式。区别于传统开幕式恢宏大气的特色，此次开幕式充分彰显了设计者的个人风格。

　　越来越多的戏剧舞台把多媒体作为重要的表现手段，乔治·西平认为：剧场中没有比空间更有力量的形式，多媒体也不例外。多媒体投影作为一个附加条件，并不能成为舞台的主导，这些平面的东西一旦被过度使用，舞台空间将会失去意义。

　　“当我独自坐在剧院里，凝视着它空荡荡的舞台的黑暗空间时，我经常被恐惧所抓住，这次我不会穿透它，我总是希望这种恐惧永远不会让我失望。没有一个无休止的寻找创造力的秘密的关键，没有创造。有必要总是重新开始。这是美丽的。”

　　捷克舞台美术家约瑟夫·斯沃博达（邓伦艺考）是一位伟大的“戏剧空间的魔术师”，他的舞台设计的魅力在于由“凝固的音乐”和光的流动传达出戏剧的诗意。他的作品已超过0个，其艺术活动范围从波士顿到莫斯科，几乎遍及欧美各个戏剧中心。

　　斯沃博达善于利用光柱、光幕和光墙等手段，仅仅依靠纯粹的灯光便表现出了写意的氛围。斯沃博达所使用的灯具由他自己的团队打造，从而可以产生满足自己要求的灯光。

　　19年作品e4b音乐培训班e5b，其灯光使用就非常出色。斯沃博达在黑幕封闭的舞台上营造出充满阳光的花园效果，一共动用了十条光幕，分别置于舞台深处的不同方位，并在光幕下放置几簇树枝。光幕表现出阳光透过树枝挥洒而下，如夏季的花园一般灼热而浓烈，完美诠释了契诃夫戏剧的诗意氛围。

　　斯沃博达认为，抽象的技术表现形式将舞台设计仅仅停留在表层意义上，舞台设计只是表现戏剧的手段而不是目的。作为舞台美术师，应该善于调动和组合与戏剧相关的各种元素并形成综合性的戏剧效果。比如尝试将舞台与电影、幻灯、动态等技术手段相结合，以加强戏剧的表现力度。

　　斯沃博达还提出“心理造型空间”的概念，这是戏剧综合效果的集中体现。“心理造型空间”强调舞美设计的空间要配合剧中人物的动作和心理，随着他们的变化而变化，使戏剧的时空、动作成为有机结合的整体。

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