艺考影评《地久天长》中篇：时代情绪下的“世说新语”

艺考影评《地久天长》中篇：时代情绪下的“世说新语”

　　艺考红线,全班艺考,潞城艺考由王小帅执导，王景春、咏梅领衔主演，齐溪、王源、杜江、艾丽娅、徐程、李菁菁、赵燕国彰等主演的《地久天长》包揽第69届柏林国际电影节最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖，影片聚焦两组家庭，讲述了他们之间的友谊由亲密走向疏离，南北分隔30年后再度聚首的故事，呈现了中国工人家庭的变迁史，也是一部中国近三十年的变迁史。从八十年代一直到当代，展现底层中国人面对悲剧命运的隐忍和坚强。

　　声音经历了从“伟大的哑巴”到 “伟大的演讲者”的变换历程，电影艺术的魅力也在急速提升。纵观王小帅的电影历程，声音的蒙太奇已经成为电影不可或缺的重要元素之一。影片中人物的对话、旁白、音乐，还有在影片中使用的语言，这些都构成了王小帅电影声音艺术的独特魅力。在王小帅的电影中，通过声音营造的空间纵深层次，声音隐喻和象征以及影片中的歌曲都具有独特的个人风格。 全片有两首耳熟能详的歌曲，《友谊地久天长》与《不想长大》，一者作为时代的挽歌，成为电影片名；一者作为男主刘耀军（王景春）的手机铃声。两个时代的符号，将时间大致浓缩在八十年代之后的三十年里，真实地展现了中国两代人的悲喜特征和中国式家庭关系的底色。

　　《友谊地久天长》也被用作整部电影的主旋律配乐出现在电影中的两段场景中，更具风格化和主观性去表现人物的内心。三对关系特别好的夫妇在家中聚会，本来放的是旋律轻快的《巴比伦河》，时髦青年张新建和活泼胖姐美玉开心地跳起来，海燕就及时制止了伙伴们在那儿听“乱七八糟“的音乐，一下子弄的大家兴致全无，这时他们换上了新磁带听《友谊地久天长》回忆知青岁月。“怎能忘记旧日朋友，心中能不欢笑，旧日朋友岂能相忘？友谊地久天长”通过细腻的声音捕捉搭配大提琴低沉舒缓的旋律，纳入了王小帅的电影时空中，不仅拓展了画面空间的纵深感，更营造着富有现实生活气息的现场感和时代感，向观众诉说着那些家庭的变故与时代的变迁。在这一预示着两家人的关系分崩离析的片段之中，他们却听着代表着友谊的歌曲，这首歌曲每次出现在片中，配合着两家人其乐融融的画面，却总是让人感到一种心理上的不安，以此深化故事和现实之间的距离，就如它本身有着的一种淡淡的忧伤基调，为影片不断蒙上一层若有若无的感伤。

　　电影中的叙事空间来源于对现实生活空间的选取，通过电影创作者对现实空间的二度创作以及观众鉴赏过程中的想象空间的建构形成了独具导演特色的审美特质，王小帅导演的电影不论是现实空间的还原还是对影视空间的艺术再创造，都是当今华语影坛别具个人魅力和特色的代表人物之一。

　　在电影的空间叙事作用中，通过影片线索使整个电影的叙事过程以空间的形式呈现，人物、情节等作为空间发展的辅助条件并由此产生出电影的叙事空间，并使之成为电影故事发展的主要依据。在《地久天长》的情节设置和事件安排下，创作者以刘耀军、王丽云夫妇为核心，以他们的“丧子”为主要的戏剧冲突点，并由此延展出看似平淡实则强烈的情感表达，一南一北的地域风貌，不同时空跳转的连贯性，在边缘的小人物空间与都市发展空间构成对比中形成视觉冲突：知识青年插队下乡的寂寞农村、烦闷压抑的工业机器下单调的工人生活、集体宿舍里所谓“精神污染”的舞曲、海边小镇里被雨水泡湿的混凝土小楼、朋克式的九十年代小城镇青年、快速城市化过程中被荒废与抛弃的工业区的等，在影片所叙述的时代背景下，在“孩子”这条贯穿的线索里，所谓夫妇、朋友、爱情、家庭关系所编制的人的情感，从地理、时间跨度，到历史背景，再到人物内心纠葛无不面对时间的讯问与空间的挑战。

　　水与河流以“不定”和漂流作为第六代电影中的影像象征符。作为现代性的一种隐喻方式，水和河流是物化的“液体”形式，这里所指涉的是当代社会现状中的易断裂性和脆弱性，尤其是作为展现现代社会的集群下人与人之间的相互关联性。不论是后来刘耀军和王丽云背井离乡到沿海渔村，或是大雨之后被雨水倒灌的房屋，水都成为了这个家庭挥之不去的元素。人物的生存空间被延宕，它预示着家庭中挥之不去的悲痛，也代表着体制所带来的长期不断的影响。导演建构水与河流的意象，则是延续了记忆的想象空间，并借助水流动的转场让刘耀军、丽云（咏梅）夫妇的情感沉淀下来。这种象征化的过渡，在表面的平静之中却引出了一条时代的洪流下，作为个体和家庭单位的主角们所处于的地位始终是被动的，具有强烈的宿命论意味。